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晚唐诗坛上,强调“韵外之致”、“味外之旨”的诗人是__。

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第1题
司空图提出所谓的“四外”说指的是()。

A.韵外之致

B.味外之旨

C.象外之象

D.景外之景

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第2题
“韵外之致,味外之旨”深刻揭示了审美对象的()。

A.开放性

B.非实体性

C.虚拟性

D.想象性

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第3题
“言有尽而意无穷”,“韵外之致、味外之旨”揭示了审美对象()

A.实体性特点

B.虚静的特点

C.虚幻的特点

D.开放性特点

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第4题
()提出艺术应追求“韵外之致”“味外之旨”。

A.司空图《二十四诗品》

B.宗白华《美学散步》

C.严羽《沧浪诗话》

D.陆机《文赋》

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第5题
“象外之象,景外之景”和“韵外之致”、“昧外之旨”的观点出自唐朝诗人()。

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第6题
中国古典文论中的文学意境理论,应属晚唐司空图的等说法,比较全面地阐释了古代意境的审美特征和内在意蕴。

A.象外之象

B. 景外之景

C. 蕴外之致

D. 味外之音

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第7题
司空图作《()》论诗。他提出了“象外之象”说,强调诗歌要有“韵外之致”。

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第8题
韩愈提出的文学主张有()。

A.“文以明道”

B.“唯陈言之务去”

C.“汉魏风骨”、“风雅寄兴”

D.“不平则鸣”

E.“象外之象”,“韵外之致”

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第9题
苏轼在《书黄子思诗集后》中说:“其(司空图)诗论曰:‘梅止于酸,盐止于咸,饮食不可无盐梅,而其美常在咸酸之外。’”这句话用比喻的手法指出中国古典美学努力追求()。

A.言外之意

B.象外之象

C.韵外之致

D.景外之景

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第10题
意境不是意与境简单相加,而是意与境的和谐,并在此基础上生出“景外之景”“象外之象”“韵外之致”。例如王维的《雪中芭蕉图》将夏日的芭蕉和雪景画在一起,产生出独特的美感。这表明艺术的创作:

A.其形式和内容都是客观的

B.基于作者大胆的主观创新

C.源于作者的突发奇想

D.是意识能动性的集中表现

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