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[判断题]

突破音乐对词体的束缚,使依赖音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体是苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献。()

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第1题
奥地利音乐学家沃拉斯切克认为原始人的歌唱和舞蹈:()

A:严格依赖且遵守劳动中产生的节奏

B:都是对动物的模仿

C:是人们进行巫术仪式的必要组成部分

D:与劳动节奏无关

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第2题
德彪西的音乐旋律随意自然,和声手法忽略()性而强调色彩性,他试图摆脱大小调体系的束缚,转向使用(
)和(),全音音阶的使用是他最富于革新意义的举动。

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第3题
德奥学派具有十分严谨的音乐学风,他们摆脱了传统感觉的束缚,强调理智而不重直觉,在音乐表现力
和音乐动机的处理上最富有哲理意味。()

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第4题
简述最早的歌剧中的音乐形式。

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第5题
俄罗斯钢琴学派深受()的触动,追求把优美如歌的旋律同技巧动作结合起来。

A.巴洛克音乐

B.俄罗斯民间音乐

C.古典音乐

D.浪漫主义音乐

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第6题
当你心情烦闷时,应该听欢快的音乐,唱唱欢快的歌。()
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第7题
由于原始宗教祭祀少不了乐,音乐在原始宗教中具有神圣性,又能起着愉悦作用,所以,适 应着礼乐政治而产生的“诗”,很自然地继承了宗教礼乐仪式之歌“音乐+语言”这一形式。诗歌与音乐结合,有助于提高诗的地位。另外,当时的书写工具不发达,借助音乐可以使诗便于传播,更广泛地发挥教化作用。这段文字主要说明了()。

A.音乐在原始宗教中具有神圣性,又能起着愉悦作用

B.诗歌与音乐结合,有助于提高诗的地位

C.诗与音乐的融合,使它们更好地承担了礼乐政治的职能

D.“音乐+语言”这一形式是为适应礼乐政治而产生的

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第8题
“新艺术”时期在意大利产生的世俗音乐形式有()。

A.叙事歌

B.牧歌

C.巴拉塔

D.回旋歌

E.猎歌

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第9题
结合歌唱和音乐来表达剧情的戏剧型态,我们称之为()。

A.歌剧

B.哑剧

C.韩剧

D.日剧

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第10题
屈原整理或仿作的民间歌舞《九歌》和《离骚》中,还有“少歌”和“乱”等结构名称。()是音乐的高潮部分。

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第11题
具有强烈节奏和动感的布鲁斯音乐类型是()。

A.乡村布鲁斯

B.灵歌

C.摇滚布鲁斯

D.跳跃布鲁斯

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