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19世纪意大利歌剧始终保持着()和()两种体裁的分野,注重最大限度表达人声优美的()演唱法。

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第1题
试述19世纪意大利歌剧发展概况。

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第2题
作曲家()和()是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者,前者写有歌剧作品《()》,后者的代表作有《()》
,19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。

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第3题
恩格斯认为,19世纪初期的空想社会主义思想家中,_______的社会主义始终保持着其实践的性质。

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第4题
19世纪末期,随着法国大革命的到来,()体裁风行一时。

A.意大利正歌剧

B.法国大歌剧

C.法国喜歌剧

D.拯救歌剧

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第5题
19世纪意大利浪漫歌剧在()手中达到高峰。

A.罗西尼

B.多尼采蒂

C.贝里尼

D.威尔第

E.蒙特威尔第

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第6题
莫扎特的歌剧杰作有:意大利喜歌剧《()》和《()》、意大利正歌剧《()》和德语歌唱剧《魔笛》。

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第7题
简述意大利真实主义歌剧。

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第8题
亨德尔意大利正歌剧的代表有取材于历史的《()》和取材于神话的《()》。

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第9题
下列不属于歌剧《魔笛》特点是()。

A.结合歌唱剧

B.结合意大利正歌剧和喜歌剧

C.重视重唱

D.戏剧第一音乐第二

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第10题
意大利歌剧作曲家普契尼曾在歌剧《图兰朵》中采用《鲜花调》作为音乐素材。()

此题为判断题(对,错)。

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