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[单选题]

唐以前“歌舞不相合,歌者不舞,舞者不歌”,自唐歌者与舞者才“稍稍相合”,至“元人造曲,则歌者舞者合(为)一人,谓之杂剧”。可见,杂剧()

A.是一种综合性的创新艺术

B.兴盛于盛唐之时

C.延续了歌舞分离的特点

D.出现于唐朝之前

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A、是一种综合性的创新艺术

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第1题
据白居易《霓裳羽衣舞歌》诗中所述,结构大致为:①散序6段,开始时各种乐器先后进入,节奏自由,音调优
美,不舞。②中序或拍序18段,众乐合奏,歌舞俱作,这部分可能是比较抒情的慢板和中板。③(),即主体部分,包括虚催、实催、衮遍、歇拍和作为尾声的熬衮,是繁音促节的快板,舞亦随之。

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第2题
昆曲演唱的美感有哪些方面的特点:()

A.高度写意,意境之美

B.无动不歌,无歌不舞

C.文辞优美,联曲结构

D.丝不如竹,竹不如肉

E.声中无字,字中有声

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第3题
哈库麦勒是达斡尔族传统民间歌舞形式,具有浓郁的达斡尔族文化特征,歌舞的结构为三段式:第一段为“赛歌段”;第二段为“赛舞段”;第三段为()

A.歌舞段

B.赛武段

C.表演段

D.打斗段

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第4题
下列各句中,没有使用婉曲的表达方式的一项是()。

A.明主不曉。

B.燕歌趙舞爲君開。

C.荒侯市人病,不能爲人。

D.新來瘦,非關病酒,不是悲秋。

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第5题
质如轻云色如银,爱之遗谁赠佳人。制以为袍余作巾,袍以光躯巾拂尘。丽服在御会嘉宾,醪醴盈樽美且醇。清歌徐舞降祗神,四座欢乐胡可陈!诗中详细地描绘了分前后两个部分盛大的歌舞场面()此题为判断题(对,错)。
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第6题
笔墨与文人长相厮守,须臾不离,年深日久,似乎也具有了特殊的性灵。因此,笔可以“歌”,墨可
以“舞”,“妙笔”可以“生花”,笔底可走“龙蛇”,甚至文人也被称为“墨客”——工具与人,达成了性灵的相通。在长达数千年的历史里,笔墨成为文人精神生活重要的呈现手段之一。相传钟繇说过:“笔迹者,界也;流美者,人也。”笔迹界破空间。成为人们传达美的手段,于是乎有了中国书法和绘画的文人传统。

这段文字中“性灵”指的是()。

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第7题
“联袂而舞、踏地为节”的舞蹈形式,源于汉代,在唐代盛行,是一种歌舞相合的民俗节目,取材于此的古典群舞是()

A.《踏歌》

B.《桃夭》

C.《白纻舞》

D.《南越王》

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第8题
踢踏舞形式比较开放自由,没有很多的形式化限制。舞者不注重身体的舞姿,而是着重趾尖与脚跟的打击节奏的复杂技巧。()
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第9题
随歌而舞是表演基本要求。()
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第10题
中国民歌在远古时期,歌、舞、乐是分开的。()
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第11题
下列各组中加点词意思相同的一项是()

A.独留一人(于)庭/负者歌(于)途

B.出其桎梏(而)饮食/出淤泥(而)不染

C.自临(其)狱/(其)如土石何

D.皆(以)右手持匕/(不)以物喜

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