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更多“从题材与内容来说，郁达夫小说最突出的特点是自叙传色彩。（）”相关的问题
第1题
对很多作家来说，能够________其一生写作的只能是语言的方式和叙述的风格．在不同的题材和不同的人
物场景里反复出现，有时是散漫的．有时是暗示，也有的时候会突出和________起来。不管作家怎样写作，总会在某一天或者某一个时期，其叙述风格会在某一部作品里突然凝聚起来。 依次填人划横线部分最恰当的一项是：
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A.伴随浓郁
B.贯穿明朗
C.体现犀利
D.陪伴明显
第2题
如果说在小说观念上，从真实到虚构是一条必然之路，中国的小说家们也在这条必然之路上，自觉不自觉
地朝背离历史叙事的方向走去。同时，从话本的兴起兴盛，再到拟话本、短篇小说、长篇小说，中国的小说家汲取各种语言文字形式的养分，也在从话本的语言文字传统逐步演进的道路上朝着背离文言传统的方向走去。
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这段话中谈及到中国小说家的两个背离，下列对背离的涵义解说不正确的一项是（）。
A. 摆脱了像三国演义、水浒传那样的以历史故事为题材的叙事模式
B. 背离了虽然典雅、精美，但缺乏浅易、通俗的特点文言叙述方式
C. 汲取各种语言文字形式的养分，是小说创作的语言更加丰富多彩
D. 抛弃了中国小说的传统创作方法，完全走向背离传统的另一条创作之路
第3题
在80年代，小说创作的“农业题材”、“工业题材”等概念逐渐被废弃不用，这既表现了小说观念，也显示了小说创作的重
要变化。这种变化不是从提出文学“寻根”的时候才发生，而是80年代初______小说退潮时就已开始。
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第4题
影视从文学中找题材，这是很正常的事，也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征，寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面，而不太注重讲故事。对这段文字理解错误的是：
A.影视要求故事性和艺术性结合
B.大多数中国小说故事性不强
C.大多数中国小说家更重视艺术性
D.中国文学与影视联姻的过程中供过于求
第5题
朱文的小说写作主要展示在物欲膨胀的社会中个人欲望的展开和表达形式。他所处理的题材往往带有某种______性，
事件和叙述语言有粗俗化的特点，但在叙述上却能够冷静地控制节奏，因而显示出一种特别的活力。
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第6题
作品以丑为题材，但因艺术家真实地展现出丑的事物必然被历史抛弃的命运，以否定的态度对其加以表
现，并通过这样的表现寄寓了美的理想，从而使丑的题材具有审美价值。果戈里的小说《死魂灵》就是如此。()
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第7题
影视从文学中找题材，这是很正常的事，也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征，寻求的必然要
是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面，而不太注重讲故事。 对这段文字理解错误的是：
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A．影视要求故事性和艺术性结合
B．大多数中国小说故事性不强
C．大多数中国小说家更重视艺术性
D．中国文学与影视联姻的过程中供过于求
第11题
“小人书”学名连环画，可读性强，欣赏价值高，它________广泛，________多样，不但编绘了古今中外所有
能涉及的事与物，而且还体现了各个时代的________，深受人民大众的喜爱。 依次填人划横线部分最恰当的一项是：
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A.体裁形式风貌
B.题材方式特点
C.体裁方式特点
D.题材形式风貌
