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[主观题]

角色行当就是戏曲舞台上众多人物形象的类别归属，也是戏曲班社中演出人员的行业分工。（)

角色行当就是戏曲舞台上众多人物形象的类别归属，也是戏曲班社中演出人员的行业分工。()

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第1题

戏曲是舞台艺术，它的生命力在于独特的艺术表现手段，即通常所说的唱、念、做、打。唱腔从曲牌体到板式体的变化使演唱艺术更加成熟，虚拟化的表演和程式化的动作是戏曲表演艺术化的规范，而戏曲脸谱则是这种艺术化的更高规范。运用脸谱使观者改变心理定势的效果。被戏曲运用得非常自如。一般来说，现实中很难找到脸谱中那样的形象，戏曲艺术故意夸大某一特点，并把这一特点在脸谱中表现出来。下列不属于戏曲脸谱产生原因的一项是（）

A.戏曲舞台上的有限角色表现出生活中千姿百态的人物

B.适应观众的审美要求，改变其对生活中的人的心理定势

C.夸大人物相貌的某一特点，实现人物形象的艺术化

D.缓解观众的心理压力

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第2题

戏曲是舞台艺术，它的生命力在于独特的艺术表现手段，即通常所说的唱、念、做、打。唱腔从曲牌体到板式体的变化使演唱艺术更加成熟，虚拟化的表演和程式化的动作是戏曲表演艺术化的规范，而戏曲脸谱则是这种艺术化的更高规范。运用脸谱使观者改变心理定势的效果。被戏曲运用得非常自如。一般来说，现实中很难找到脸谱中那样的形象，戏曲艺术故意夸大某一特点，并把这一特点在脸谱中表现出来。下列不属于戏曲脸谱产生原因的一项是（）

A.戏曲舞台上的有限角色表现出生活中千姿百态的人物

B.适应观众的审美要求，改变其对生活中的人的心理定势

C.夸大人物相貌的某一特点，实现人物形象的艺术化

D.缓解观众的心理压力

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第3题

戏曲是舞台艺术，它的生命力在于独特的艺术表现手段，即通常所说的唱、念、做、打。唱腔从曲牌体到板式

体的变化使演唱艺术更加成熟，虚拟化的表演和程式化的动作是戏曲表演艺术化的规范，而戏曲脸谱则是这种艺术化的更高规范。运用脸谱使观者改变心理定势的效果，被戏曲运用得非常自如。一般来说，现实中很难找到脸谱中那样的形象，戏曲艺术故意夸大某一特点，并把这一特点在脸谱中表现出来。下列不属于戏曲脸谱产生原因的一项是()。

A．戏曲舞台上的有限角色表现出生活中千姿百态的人物

B．适应观众的审美要求，改变其对生活中的人的心理定势

C．夸大人物相貌的某一特点，实现人物形象的艺术化

D．缓解观众的心理压力

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第4题

在戏曲舞台上，有的角色手执马鞭行而不舞，是象征牵马而行。（)

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第5题

戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人

物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。__________，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。

填人划横线部分最恰当的一项是：

A.戏曲是一种舞台艺术

B.戏曲脸谱的类型化是一种艺术概括

C.戏曲脸谱是戏曲表演艺术化的最高规范

D.戏曲舞台的生命力在于独特的艺术表现手段

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第6题

旦是戏曲表演行当类型之一，是女性角色的统称。（)

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第7题

戏曲的角色分为四大行当，大多是扮演性格品质相貌上有些特异的男性人物是（）行。

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第8题

戏曲的角色分为四大行当，大多是扮演性格品质相貌上有些特异的男性人物是哪一行当？

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第9题

戏曲表演的角色行当分为生、旦、净、丑、杂、外、贴、反串等。其中外，是扮演群众角色。（)

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第10题

舞台是一个平面，也是一个平面直角坐标系，有关舞台上的坐标系说法错误的是（）

A.舞台的正中心就是原点

B.X轴是水平方向的

C.Y轴是竖直方向的

D.角色向上移动，Y坐标数值变小

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