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更多“18世纪法国文坛上享有“史诗诗人”的作家是（），他的哲理小说…”相关的问题
第2题
法国文艺复兴时期作家蒙田及其散文在五四时期对我国影响甚大，形成了中国文坛上的“絮语散文”以及独具风格的“小品文”。但谙熟英、日语的中国作家不是直接阅读法文原著，而是通过英国“小品文”和日本作家厨川白村来认识和接受蒙田的。这种现象属于流传学研究中的直线式影响。()此题为判断题(对，错)。
第5题
下列关于外国文学常识的表述正确的是（）。
A.莎士比亚所著的《哈姆雷特》、《李尔王》、《奥德赛》、《麦克白》被称为四大悲剧
B.《天方夜谭》又称《一千零一夜》，是一部古印度民间故事集
C.文艺复兴时期被称为“文坛三杰”的是但丁、彼特拉克、薄伽丘
D.《唐璜》是法国浪漫主义诗人拜伦的代表作，它是一部长篇诗体小说
第8题
20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对
20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。请简要论述寻根文学在阿城的文学作品中是如何体现的。
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第9题
下列文学常识的表述不正确的是（）。 A.亚里士多德的文艺理论著作是《诗学》B.古希腊三大
下列文学常识的表述不正确的是（）。
A.亚里士多德的文艺理论著作是《诗学》
B.古希腊三大悲剧诗人是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯
C.莫里哀是十七世纪法国最重要的喜剧作家
D.歌德是法国著名作家，代表作是《浮士德》
第10题
鲁迅在《文坛三户》中说，20年来，中国已经有了一些作家，一些作品，而且至今还没有完结，所以有个“文坛
”，这是毫无可疑的。但是，这个“文坛”实在令人齿冷。为什么？鲁迅分析了当时“文坛”的“三户”：一为“破落户”，“他们的杰作上……大抵放射着一种特别的神采，是‘顾影自怜”’；二为“暴发户”，他们自附于“风雅之林”，“浅薄，而且装腔，学样”，他们的作品中充斥着“沾沾自喜”；三为“破落暴发户”，他们是变化中的一户，“向积极方面走，是恶少；向消极方面走，是瘪三”。鲁迅最后得出的结论是：“使中国的文学有起色的人，在这三户之外。”
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