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A.散文化倾向明显，不强调韵律与平仄，明显区别于传统诗歌
B.注重诗歌情感的内在张力，抒情舒展自如，形成行云流水般的表达风格。
C.不注重诗歌自身的句式与章法，偏重语义的清晰性与表达的逻辑性
D.较早形成俯身向下关注民生疾苦，学习民歌精华的现实主义新诗传统
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A.散文化倾向明显，不强调韵律与平仄，明显区别于传统诗歌
B.注重诗歌情感的内在张力，抒情舒展自如。形成行云流水般的表达风格
C.不注重诗歌自身的句式与章法，偏重语义的清晰性与表达的逻辑性
D.较早形成俯身向下关注民生疾苦，学习民歌精华的现实主义新诗传统
A.大多由文人、画家设计营造，主要表现出士大夫阶层的哲学思想
B.一般面积较小，玲珑雅致，在有限的空间内用人工的手法细致地摹仿自然，浓缩再现出无限的自然山水之美
C.在形式上，大多采用不规则状
D.在形式上主要采用规矩整齐、主次分明的手法
A.艾青的自由体诗表现出简洁明快的特点，呈现出散文化、口语化的风格，诗中含有大量的设问、呼告、对话、引语等，极大地增强了真切感和表现力
B.山顶上立一面杏黄旗，上书‘替天行道’四字，忠义堂前绣字红旗两面，一书‘山东呼保义’，一书‘河北玉麒麟’。其中的红旗上的字是宋江和卢俊义两位首领的称谓
C.《儒林外史》以揭露封建科举制度的罪恶为中心，并旁及当时的官僚制度、人伦关系以至整个社会风尚。其中塑造了一个有名的吝啬鬼的形象严贡生
D.这是一个高大身材，长头发，眼球白多黑少的人，看人总像在藐视。这是鲁迅在《朝花夕拾》中对朋友范爱农的外貌描写
A.写文学作品前应反复的思索，文字上要讲求遣词造句。大胆追求形式的华美
B.文学作品是以事实为基础，进行大胆的想象，甚至虚构，大胆追求形式的华美
C.文学作品在内容上是以事实为基础，进行大胆的想象，甚至虚构，在形式上应讲求文采
D.写文学作品前应反复的思索。在形式上应讲求文采
A.表现出受英国文化影响的幽默风
B.具有浓郁的“北京味儿”
C.大量使用以北京话为基础的俗白、凝炼、纯净的语言
D.具有二三十年代典型的“新文艺腔”
