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[主观题]

初时,各地演员在唱腔风格上还不大统一,直到同治、光绪年间,还可分为三派,一是徽派(),二是汉派余三

胜,三是京派张二奎。后来谭鑫培汇合三派的长处而加以融合,才使京剧进入了成熟阶段。

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第1题
戏剧演唱上的一句话叫“千斤白、四两唱”,说明()的重要性,演员在运用唱腔和念白来表现人物的思想感
情时,对于念白不可掉以轻心。

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第2题
由于各地的()不同,我国各地的小吃在选料、口味、制法上又形成不同的风格。

A.物产

B.气候

C.生活习俗

D.个性

E.传说

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第3题
一杂技演员在圆简形建筑物内表演飞车走壁,设演员和摩托车的总质量为m,圆简半径为R,演员骑摩托
车在直壁上以速率v作匀速圆周螺旋运动,每绕一周上升距离为h,如图所示,求壁对演员和摩托车的作用力。

一杂技演员在圆简形建筑物内表演飞车走壁,设演员和摩托车的总质量为m,圆简半径为R,演员骑摩托车在直壁

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第4题
以“嗓音圆润、唱腔流畅大方、扮相典雅”著称的京剧演员是()

A.梅兰芳

B.程砚秋

C.苟慧生

D.尚小云

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第5题
皮影戏在我国流传地域广阔,在长期的______过程中,其音乐唱腔的风格与韵律都______了各自地方戏曲
、曲艺、民间小调的精华,从而形成了众多______的流派。

依次填入划横线部分最恰当的一项是:

A.演变 融汇 标新立异

B.演化 吸收 异彩纷呈

C.传承 借鉴 家喻户晓

D.积淀 汲取 风格迥异

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第6题
京韵大鼓:形成于清末,盛行于19世纪20年代。因演员演唱时兼打檀板和皮鼓且用北京音演唱而得名,主要流行于我国北方京、津地区,唱腔属板腔体。有一位京韵大鼓表演艺术家。被誉为“京韵泰斗”。他是()

A.骆玉笙

B.谭鑫培

C.梅兰芳

D.程砚秋

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第7题
当2岁的宝宝又一次发现宝宝把屎拉在地板上,您通常会()

A.非常生气,并用力打他的屁股,直到他哭为止,让他长记心

B.大声训斥:你这孩子真没出息,这么大还不知道到哪拉屎

C.告诉宝宝:你这样做,妈很生气,拉屎应该去卫生间

D.随宝宝意愿,不做要求长大了自然知道了

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第8题
1942年,著名的越剧表演艺术家袁雪芬对传统越剧进行了全面改革,称为新越剧。新越剧改变了以往小歌
班明快跳跃的主腔,变为哀婉舒缓的唱腔曲调,即天调腔和弦下腔,把越剧唱腔艺术推进到了一个新的阶段。越剧的所有流派都是在天调腔和弦下腔的基础上发展并丰富起来的,后来这两种曲调成了越剧的主腔,并在此基础上逐渐形成了各自的流派唱腔。 这段话主要介绍()。

A.新越剧的曲调特点和发展

B.新越剧与传统越剧的区别

C.越剧各流派的曲调风格

D.越剧艺术与流派

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第9题
在动画中,角色即是演员。角色造型拥有独立于影片之外的意义和价值。角色造型设计与其他美术设计元素共同支撑着整个影片的美术风格,并在其中起到决定性作用。()
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第10题
昆曲唱腔非常讲究吞吐收放、曲折多变,其中()等行腔润饰特征对其独特风格的形成起着重要作用。这些润饰特征常作为最具昆曲特色的素材引用在曲笛曲作品的旋律中,使音乐旋律浸润着如昆曲唱腔般的古朴、典雅之韵

A.带腔

B.叠腔

C.豁腔

D.罕腔

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