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[主观题]

作曲家（）和（）是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者，前者写有歌剧作品《（）》，后者的代表作有《（）》

，19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。

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第1题

19世纪法国特有的歌剧样式“（）”风靡全欧，使得巴黎成为当时欧洲的歌剧中心。作曲家奥柏创作的《（）》最

早为这种歌剧写作树立典范，作曲家捶墅出壑写作的歌剧《恶魔罗勃》达到了这种歌剧的顶峰。还有阿列维创作的《（）》、罗西尼创作的《（）》、瓦格纳创作的《（）》和威尔第创作的《阿依达》都属于这种歌剧样式。

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第2题

歌剧《塞尔维亚理发师》是意大利作曲家罗西尼的作品（）

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第3题

将《茶花女》改编为戏剧的是哪位意大利作曲家（）

A.威尔顿

B.普契尼

C.罗西尼

D.唐尼采帝

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第4题

根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家罗西尼的作品。（)

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第5题

19世纪意大利浪漫歌剧在（）手中达到高峰。

A.罗西尼

B.多尼采蒂

C.贝里尼

D.威尔第

E.蒙特威尔第

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第6题

19世纪捷克民族乐派作曲家斯美塔那创作的主要成就体现（）和（）领域。

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第7题

论述协奏曲在19世纪的发展情况，并以一位作曲家的一部协奏曲作品加以说明。

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第8题

柴可夫斯基是俄罗斯19世纪后半叶最伟大的作曲家，他的代表作是歌剧《图兰朵》。（）

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第9题

在19世纪音乐舞台上首倡背谱演奏的钢琴作曲家是：（)。

A.肖邦

B.李斯特

C.舒曼

D.舒伯特

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第10题

柴可夫斯基是俄罗斯19世纪后半叶最伟大的作曲家，他的代表作是芭蕾舞曲《天鹅湖》。（）

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