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第5题
从戏曲自身特点出发，李渔主张戏曲创作要“结构第一”。这里所说的“结构”与现代意义的“结构”有所不同，涵义要宽，其实即戏曲创作前的总体构想，具体表现为剧本的全局性架构，大体相当于现代意义上的“艺术构思”。关于结构他有四点具体主张：一是“（）”，二是“（）”，三是“（）”，四是“（）”。
第7题
发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台，和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡
亲。黄土高原上的信天游，离不开那片高天厚土；烟雨朦胧中的黄梅戏，离不开白墙黑瓦的徽派风情；川剧就该根植于川蜀的青山绿水；花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音……那是孕育这一剧种的山水，台下是最懂得这一剧种的戏迷，他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场，但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。 关于这段文字，以下理解正确的是（）。
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A.与戏曲研究专家相比，乡里乡亲才是最懂传统戏曲艺术的行家
B.川剧一旦离开川蜀的青山绿水，就无法生存和发展
C.传统戏曲门类只有在田土间的那方舞台上演出，才有最广泛的受众
D.很多传统戏曲门类都与当地的风土人情紧密相连，反映了地域文化的特色
