题目内容
（请给出正确答案）
[单选题]
（)是一个用来控制光线透过镜头，进入图像传感器感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。
A.光圈
B.快门
C.镜头
D.胶片
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A.净度高的宝石，因为光线透过不受阻扰
B.颜色浅的宝石，因为光线进入不会衰减
C.色散值低的宝石，因为被分光后的入射光线能形成较强的色散
D.硬度高的宝石，因为硬度高通常易于多刻面的切割
A.手电筒射在墙上形成一个光圈
B.光透过水可以改变方向
C.清晨在茂密的树林里，常常可以看到从枝叶间透过的一道道的光柱
D.蓝天白云的影子倒映在清澈的湖水里
A.手电筒射在墙上形成一个光圈
B.光透过水可以改变方向
C.清晨在茂密的树林里，常常可以看到从枝叶间透过的一道道的光柱
D.蓝天白云的影子倒映在清澈的湖水里
A.又称装饰光，用来修饰被摄对象某一细部的光线
B.在人物照明中可以用作头发，眼神光等
C.一般使用较小的照明灯具，这样光线的方向和照明范围便于控制
D.是逆光和侧逆光光效的一种。
A.扁平化的摄像头通过暗光拍摄，发现沙发底部灰尘很多，向主人发出需要清洗的红色警报
B.车载智能设备在路上通过定位系统、导航系统等语音提醒司机行车路线、各路段车速限制及前方天气情况等
C.新型眼镜在主人探险进入黑暗洞穴后捕捉到大量蝙蝠发出的超声波，立刻启动了面部保护模式
D.带有拍摄装置的迷你智能机器人进入考古人员难以到达的墓穴深处，拍摄到许多珍贵图像，并同步传输给计算机
没错，如果文字知识用来记录实情、实景、实物、实事，这样的文学确实已遭遇强大对手，落入螳臂当车之势，出局似乎是迟早的事。不过，再想一想就会发现，文学从不限于实录，并非某种分镜头脚本，优秀的文学实中窝虚，虚实相济，虚实相生，常有镜头够不着的地方。钱钟书先生早就说过：任何比喻都是画不出来的，说少年被“爱神之箭”射中，你怎么画？画一支血淋淋的箭穿透心脏？今人同样可以质疑：说恋爱者在“放电”，你怎么画？画一堆变压器、线图、插头？
画不出来，就是拍摄不出来，就是意识的非图景化。其实，不仅比喻，文学中任何精彩的修辞，任何超现实的个人感觉，表现于节奏，色彩，韵味，品相的相机把握，引导出却略、跳跃、拼接、置换的变化多端，使一棵树也可能有上千种表达，总是令拍摄者为难，没法用镜头来精确地追踪。在另一方面，文字的感觉化之外还有文字的思辨化。钱先生提到的是：人是高智能动物，对事物总是有智性理解，有抽象认知，有归纳、演绎、辩证、玄思等各种精神高路，所谓“白马非马”，具体的白马黑马或可入图，抽象的“马”却不可入图;即便拿出一个万马图，但“动物”“生命”“物质”“有”等更高等级的相关概念，精神远行的诸多秒门，还是很难图示和图解，只能交付文字来管理，若没有文字，脑子里仅剩一堆乱糟糟的影像，人类的意识活动其不会滑入幼儿化啊？
可见有了这两条，写作者大可放下心来，即便撞上屏幕上的声色爆炸，汉语写作的坚守、发展、实验也并非多余。恰恰相反，文字与图像互为隐形推手，一种强旺的文学成长，在这个意义上倒是优质影视生产不可或缺的重要条件。
(摘编自韩少功《镜头够不着的地方》)
问题：
1、文中画线处“镜头够不着的地方”指的是什么？请简要概括。(4分)
2、如何理解文中认为的“文学与图像互为隐形推手”？请结合文本具体分析。(10分)
