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A.迟日江山丽，春风花鸟香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句》
B.劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。——许浑《谢亭送别》
C.玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首》
D.远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。——白居易《赋得古原草送别》
答案
B、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。——许浑《谢亭送别》
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A.《天净沙·秋思》这首小令全是景语，却字字都扣着情字来写，堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作
B.《天净沙·秋思》小桥流水人家一句，以乐景写哀情，使客居异乡的游子更添愁思
C.《峨眉山月歌》本诗连用五个地名，造成空间迅速转换之感，让人感受到行船之快
D.《江南逢李龟年》后两句点明时间、地点和事件，写当世之衰，抒发时世凋敝与人生凄凉的感慨
A.范仲淹的《渔家傲》中浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计作为全词的核心句，词人在这里从反面揭示了自己和征人的矛盾：思乡之情与戍边之责
B.李清照的《渔家傲》中天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞，写梦中所见景象，用丰富的想象创造了一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界
C.《满江红》中身不得，男儿列，心却比，男儿烈一句，通过身与心的对比与反衬，写出了词人不是男儿胜似男儿的巾帼豪情壮志
D.《十五从军行》运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，以哀景写哀情，生动传神的描绘出主人公家破人亡的凄凉遭遇
A.首联从宏大处开篇，充分展示皇宫的景象。寒阑二字暗示了春色将尽的凋零和作者内心略带凄凉之感
B.颔联以景寓情，蕴藉深沉，金阙玉阶其辞藻富丽堂皇，写出了一派升平之景，反映了诗人渴望中兴之心境
C.颈联着力渲染了上朝的景象，展现了一幅繁华的上朝盛况。迎拂二字生动形象，描写细腻
D.本诗以早朝为中心，对早与朝的关系处理得当，既巧妙结合春景，又写出了宫廷气象和上朝的威仪庄严
A.他的言行举止永远都保持一致，无论是在家里、在学校、在研究所
B.什么是意境我认为，意境就是景与情的结合，写景就是写情
C.这些古老的爬行动物在南极的出现，说明恐龙确实遍布于世界各地
D.杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招
A.第一句写迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天,渲染出离别的黯淡气氛，烘托离情别绪
B.第二句写清晨辛渐即将登舟北归,我想到他不久就要隐没于楚山之外,孤寂感油然而生，楚山孤象征了作者的离情
C.三、四句是作者以冰壶设喻赠勉，寄望于友人日后依然冰清玉洁，永远坚持操守
D.全诗既有唐诗中常见的即景生情，情蕴景中的特点，又有深厚有余，优柔舒缓的独特风格
A.无言独上西楼，月如钩，此句以钩喻月之形，残缺之月更添愁绪，营造了凄清冷寂的氛围
B.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，词人俯仰古今变迁，感慨人生无常，流露出悲观厌世的情绪
C.今夜月明人尽望，不知秋思落谁家，这两句由景及人，由人及情，抒发了诗人浓浓的思念之情
D.烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家，作者巧妙地将轻烟、寒水、淡月、细沙融为一体，描绘了一幅迷蒙冷寂的画面
A.槛菊愁烟兰泣露。这里词人将菊和兰人格化,融情于景,写出了闺中女子的哀愁
B.罗幕轻寒,燕子双飞去。这里借燕子来写人的心理,一是借燕子的飞去写女子敏感的心理,二是借燕子的双飞写女子的孤独
C.明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户。以悲景写愁情,让人看到主人公在离恨的煎熬中对月无眠的情景
D.独上高楼,望尽天涯路。一个尽字写出了思念离人又无法排遣的孤独与无奈,与下文山长水阔知何处相呼应,表达了望眼欲穿的思念之苦
A.方其远出海门，仅如银线。
B.花态柳情，山容水意，别是一种趣味。
C.月景尤不可言。
D.大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日。
E.湖上由断桥至苏堤一带，绿烟红雾，弥漫二十八余里。
A.颔联中“为我”二字体现了琴师与听琴之人的友情，“挥手”是描摹琴师弹琴的动作
B.颈联“客心洗流水”是说客人的心像被流水洗过一般畅快愉悦，侧面突出了琴音的美妙无比
C.尾联乐终声歇，诗人举目四望，不觉青山已暮，秋云重重，以景结情，余味无穷
D.本诗中的“下”“入”等词凝练准确，“下”字表现出僧人与诗人见面的焦急心情，“入”字突显出余音与薄暮时的寺庙钟声融合在一起
