如果说在小说观念上,从真实到虚构是一条必然之路,中国的小说家们也在这条必然之路上,自觉不自觉
这段话中谈及到中国小说家的两个背离,下列对背离的涵义解说不正确的一项是()。
A. 摆脱了像三国演义、水浒传那样的以历史故事为题材的叙事模式
B. 背离了虽然典雅、精美,但缺乏浅易、通俗的特点文言叙述方式
C. 汲取各种语言文字形式的养分,是小说创作的语言更加丰富多彩
D. 抛弃了中国小说的传统创作方法,完全走向背离传统的另一条创作之路
这段话中谈及到中国小说家的两个背离,下列对背离的涵义解说不正确的一项是()。
A. 摆脱了像三国演义、水浒传那样的以历史故事为题材的叙事模式
B. 背离了虽然典雅、精美,但缺乏浅易、通俗的特点文言叙述方式
C. 汲取各种语言文字形式的养分,是小说创作的语言更加丰富多彩
D. 抛弃了中国小说的传统创作方法,完全走向背离传统的另一条创作之路
A.《水浒传》中的林冲安分守己、有仇必复,有恩必报,他雪夜上梁山,是下层人物造反的典型
B.《童年》中阿廖沙三岁时,父亲死于霍乱,母亲带他去投奔外祖父。外祖父专横残暴,经常毒打幼小的阿廖沙
C.《钢铁是怎样炼成的》中,在妻子和母亲的支持下,保尔开始了小说《暴风雨所诞生》的创作
D.《革命烈士诗抄》中砍头不要紧,只要主义真,表现了革命志士夏明翰大无畏的革命精神
A.《岗上的世纪》
B.《叔叔的故事》
C.《纪实与虚构》
D.《乌托邦诗篇》
A.写文学作品前应反复的思索,文字上要讲求遣词造句。大胆追求形式的华美
B.文学作品是以事实为基础,进行大胆的想象,甚至虚构,大胆追求形式的华美
C.文学作品在内容上是以事实为基础,进行大胆的想象,甚至虚构,在形式上应讲求文采
D.写文学作品前应反复的思索。在形式上应讲求文采
A.《格列佛游记》是一部杰出的讽刺小说,作者用虚构的情节和幻想的手法,揭露了批判当时英国统治阶级的腐败和罪恶
B.《童年》是高尔基以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部,这部小说生动地再现了19世纪七八十年代俄罗斯下层人民的生活状况
C.《鲁滨孙漂流记》的主人公鲁滨孙热衷于航海,性格坚毅。他在小人国、大人国历险多年,吃尽千辛万苦,终于得到了可观的财富
D.《水浒传》中的英雄性格各不相同,但在义这一点上却是相同的。晁盖劫取生辰纲是义,宋江私放晁盖是义,鲁提辖拳打镇关西也是义
A.解构是对天经地义的信条的破坏或质疑
B.王朔的小说最初是对权威的消解
C.解构其实是“消解一切”、“背叛崇高”
D.解构上升为“统治的哲学”时,也成了一种理论上的专制
A.《格列佛游记》是一部杰出的讽刺小说,作者用虚构的情节和幻想的手法,揭露批判了当时英国统治阶级的F·B与罪恶。
B.《童年》是高尔基以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部,这部小说生动地再现了19世纪七八十年代俄罗斯下层人民的生活状况。
C.《鲁滨孙漂流记》的主人公鲁滨孙热衷于航海,性格坚毅。他在小人国、大人国历险多年,吃尽千辛万苦,终于得到了可观的财富。
D.《水浒》中的英雄性格各不相同,但在“义”这一点上却是共同的。晁盖劫取生辰纲是“义”,宋江私放晁盖是“义”,鲁提辖拳打镇关西也是“义”。