关怀民生疾苦是苏轼诗歌主要题材之一,下列苏轼作品中属于此类题材的是()。
A.《新城道中》
B.《赠刘景文》
C.《荔枝叹》
D.《六月二十日夜渡海》
A.《新城道中》
B.《赠刘景文》
C.《荔枝叹》
D.《六月二十日夜渡海》
A.散文化倾向明显,不强调韵律与平仄,明显区别于传统诗歌
B.注重诗歌情感的内在张力,抒情舒展自如,形成行云流水般的表达风格。
C.不注重诗歌自身的句式与章法,偏重语义的清晰性与表达的逻辑性
D.较早形成俯身向下关注民生疾苦,学习民歌精华的现实主义新诗传统
A.散文化倾向明显,不强调韵律与平仄,明显区别于传统诗歌
B.注重诗歌情感的内在张力,抒情舒展自如。形成行云流水般的表达风格
C.不注重诗歌自身的句式与章法,偏重语义的清晰性与表达的逻辑性
D.较早形成俯身向下关注民生疾苦,学习民歌精华的现实主义新诗传统
A.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流
B.但愿人长久,千里共婵娟
C.想当年.金戈铁马,气吞万里如虎
D.山重水复疑无路,柳暗花明又一村
通过柳斌杰的这段话可以看出其真实态度是()。
A. 散文化倾向明显,不强调韵律与平仄,明显区别于传统诗歌。
B. 注重诗歌情感的内在张力,抒情舒展自如,形成行云流水般的表达风格。
C. 不注重诗歌自身的句式与章法,偏重语义的清晰性与表达的逻辑性。
D. 较早形成俯身向下关注民生疾苦,学习民歌精华的现实主义新诗传统。
下列对联与其所描写的人物对应正确的是:
A.世上疮痍,诗中圣哲;民间疾苦,笔底波澜——白居易
B.刚正不阿,留得正气凌霄汉;幽而发愤,著成信史照尘寰——司马光
C. 酌酒花间,磨针石上;倚剑天外,挂弓扶桑——李白
D.铁板铜琶,继东坡高唱大江东去;美芹悲黍,冀南宋莫随鸿雁南飞——苏轼
A.世上疮痍,诗中圣哲;民间疾苦,笔底波澜——白居易
B.刚正不阿,留得正气凌霄汉;幽而发愤,著成信史照尘寰——司马迁
C.酌酒花间,磨针石上;倚剑天外,挂弓扶桑——李白
D.铜板铁琶,继东坡高唱大江东去;美芹悲黍,冀南宋莫随鸿雁南飞——苏轼
A.世上疮痍,诗中圣哲;民间疾苦,笔底波澜一白居易
B. 刚正不阿,留得正气凌霄汉;幽而发愤,著成信史照尘寰——司马迁
C. 酌酒花间,磨针石上;倚剑天外,挂弓扶桑一李白
D. 铜板铁琶,继东坡高唱大江东去;美芹悲黍,冀南宋莫随鸿雁南飞一苏轼
下列各句中,没有语病,句意明确的是()
A.这个地区的经济能否腾飞,关键在于有没有良好的一个投资环境
B.在减少婴儿死亡率和提高孕妇健康方面。东南亚、北非和加勒比地区取得进步,但西亚和非洲撒哈拉以南地区几乎有了进展
C.从古到今,艳艳红梅倾倒了多少诗人啊,咏梅诗成为我国诗歌的传统题材。象征了中华民族坚强乐观、不屈不挠的品格
D.作者着力刻面了两位主要人物,这两位主要人物的一言一行、一举一动都体现了作者对两类不同女性的深刻理解和深切同情