题目内容
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A.三个诗节的首句反复咏叹蒹葭的茂盛繁密的状态，突出景物特点，渲染气氛
B.白露为霜句是写黄昏白露凝结为霜的情景；白露未已句是写翌日清晨霜露尚未完全消散的情形
C.三个诗节的第六句互为补充，分别从漫长、崎岖、曲折三个角度表现道路的艰难阻隔
D.三个诗节的最后一句，水中央、岸边、水中沙滩都是写意中人所处位置的变换
答案
B、白露为霜句是写黄昏白露凝结为霜的情景；白露未已句是写翌日清晨霜露尚未完全消散的情形
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A.诗歌开篇叙写了九月初九的傍晚，作者站在千里之外的他乡，望着村野的炊烟袅袅，引出了内心浓浓的乡愁
B.诗歌回忆了幼小的我在母亲的歌谣中甜美睡去的场景，母亲坐在炕边，轻推摇篮，哼着催眠曲，写出了母亲的慈爱
C.诗歌回忆了父亲弯曲着脊背在田间劳作的场景，双手布满老茧，总是喜欢在儿子的生日默默饮酒，表达对儿子的思念
D.诗歌结尾说圆也中秋/缺也中秋，意思是中秋节这天，月如圆盘，要和亲人团聚，新月如钩，也要和家人共度
A.这首诗现在一般认为是一首优美的爱情诗，关雎是以诗歌首句中的两个字作为题目
B.诗中第二章中重叠悠哉，形容小伙子心情舒畅，洋洋得意
C.这首诗在艺术手法上表现为兴和重章叠句
D.琴瑟和钟鼓并非写实，是想像之词
A.诗歌在形式上不是以句子为单位，而是以行为单位，分行的主要根据是节奏，而不是内容
B.词是我国古代一种可以配乐歌唱、句式长短不齐的诗体，又名长短句等，它始于唐，盛于宋
C.古人根据字数的多少，把词分为小令、中调和长调三种类型，《沁园春 长沙》属于中调
D.沁园春是词牌，它规定了这首词的字数、平仄、押韵等；长沙则是这首词的标题
A.诗的第一节选取了一些富于象征意味的意象，如破旧的老水车、熏黑的矿灯等表现祖国的贫困与落后
B.第二节中是‘飞天 袖间，千百年未落到地面的花朵一句，紧承上句痛苦的希望，表现希望从未降临中国
C.第三节中以刚从神话的蛛网里挣脱喻思想解放的艰难，以新刷出的雪白的起跑线喻希望就在现在
D.第四节中我是你的十万万分之一，是你九百六十万平方的总和两句，既是写自己，又是写一代充满希望的青年
A.诗的第一节选取了一些富于象征意味的意象，如破旧的老水车熏黑的矿灯等，表现祖国的贫困与落后
B.第二节中是‘飞天’袖间/千百年来未落到地面的花朵紧承上句痛苦的希望啊，表现希望未降临中国
C.第三节中以刚从神话的蛛网里挣脱比喻思想解放的艰难，以新刷出的雪白的起跑线比喻希望就在现在
D.第四节中的我是你的十亿分之一，是你九百六十万平方的总和，既是写自己，又是写这一代充满希望的青年
A.以男主人公的口吻描述了一对恋人的约会经过
B.女主人公赠送给男主人公两样东西,男主人公更喜欢彤管
C.该诗采用重章叠唱的形式，生动形象地把这对情人的恋爱活动描写出来了
D.搔首踟蹰表现了男主人公老实、憨厚、痴情
A.诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概
B.用浩荡修饰离愁，写离愁之苦;用天涯映衬离愁，写离愁之多
C.诗的后两句以花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中融入议论
D.化作春泥更护花一句，现常用赞美老一辈对下一代的关心爱护和奉献
A.这首诗是诗人晚年隐居时创作的一首五绝。一个独字贯穿全诗，刻画了一个高洁脱俗的隐者形象
B.全诗用字造句、写景写人都平淡自然，仿佛信手拈来，就写出了清幽的氛围与淡泊的心态，达到诗中有画的高超境界
C.明月来相照运用拟人的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，示出诗人新颖而独到的想象力
D.这首诗描绘了诗人在竹林中弹奏、舒啸之状，表达了诗人因仕途坎坷而内心落寞无限惆怅之情
A.前两句写诗人坐在幽深的竹林中，一边弹琴一边发出长啸
B.后两句运用拟人的修辞手法，把明月当成自己的知己，表现了诗人独到的想像力
C.全诗描写了诗人月下独坐、弹琴长啸的生活，表达了诗人孤独寂寞的心情
D.全诗遣词造句、写景写人都平平无奇，但四句诗合起来蕴含着一种特殊的艺术魅力
A.这首诗以饱满的激情,通过回忆延安、赞颂延安和对延安的展望,表达强烈的感情
B.全诗用陕北民歌信天游的形式,两行一节,一韵到底,诗行错落有致,读来高亢悠远
C.延河滚滚喊‘前进’中的喊字有较强的号召力,表现出一种不可抵挡的气势
D.《回延安》选自《贺敬之诗选》,作者贺敬之是我国现代著名诗人和剧作家
A.万里赴戎机，关山度若飞用夸张手法描写翻山越岭、奔赴战场的情景
B.朔气传金柝，寒光照铁衣从听觉和视觉角度描写边塞军营的生活
C.将军百战死，壮士十年归实写将军拼死作战，壮士十年后归来的情景
D.策勋十二转，赏赐百千强中的数字十二与百千都是表示多数
