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[单选题]

鲁迅写小说时说，“我也没有要将小说抬进‘文苑’里的意思，”这可以说明（)

A.古代小说这种文体地位不高

B.鲁迅的谦虚

C.鲁迅认为小说不重要

D.小说不重要

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第1题

凡尔赛文学：指在各种公开场合用先抑后扬、明贬暗褒的手法，故作低调，实则自我炫耀的说话方式。下列属于凡尔赛文学的是：（)

A.邻居家的电脑出了故障，打来电话求助。李先生告诉他：“我对电脑真是一窍不通，平时出了问题，都是秘书帮着解决的，我自己一点办法也没有”

B.刘先生经常向别人讲述：“我一点也不擅长写作，去年随手把高中时写的一篇小说投到网络平台，没想到点击量超百万，到现在我都不明白这是怎么回事”

C.朋友们很羡慕郑先生良好的生活习惯，他多次解释原因：小时候家里很穷，晚上经常一碗稀粥就权当晚餐，为了不挨饿，只好早睡早起，就养成了这样的习惯

D.小张向参加聚会的高中同学说：“我家住在小山脚下，附近没有几户人家，周围很幽静，有时会有松鼠闯进后院，只是离市中心有点远，交通不太方便”

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第2题

汪曾祺曾说，“构思一篇小说时最好有一个整体设计，尤其重要的是把开头和结尾想好”，“我写小说通常都是‘一遍稿’，一口气写完，不再誊清，但是开头往往要换几张稿纸。要‘慎始’，不要轻易写下一句话。第一句话是为全篇定调子的。”以下汪曾祺的小说，开头文字和题目对应正确的是（)。

A.王二是这条街的人看着他发达起来的。——《异秉》(二)(1980年)

B.萧胜跟着爸爸到口外去。——《黄油烙饼》(1980年)

C.一缶客茶，半支素竹，主人的深情。——《复仇》(1941年)

D.明海出家已经四年了。——《受戒》(1980年)

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第3题

1947年，《文艺知识连丛》刊载了朱自清的《答编者问》，谈到《背影》的创作过程。编者问：您的《背影》的创作过程是怎样的？怎样发现题材？怎样产生那意境？怎样写成的？朱自清答：我写《背影》，就因为文中所引的父亲的来信那句话。当时读了父亲的信，真的泪如泉涌。我父亲待我的许多好处，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。我这篇文只是写实，似乎说不到意境上去。关于“我这篇文只是写实，似乎说不到意境上去。”本讲视频介绍文本阅读方法时也提醒大家注意过这一点，请指出教学视频中下列哪些内容是与此相关的部分()。

A.父亲“黑布小帽，黑布大马褂，深青布棉袍”，作者这样写有什么用意？这种题我不会让大家做，因为我们读的是散文，不是小说。

B.父亲“戴黑布小帽，穿黑布大马褂、深青布棉袍”，为什么？因为他就是这样穿的，至少在朱自清的记忆里父亲是这样的装束。

C.小说家有无上的权利，他可以决定主人公穿什么，但散文家没有，散文一般不能虚构。这是散文和小说的不同。

D.在这篇短短的散文中，作者写出了“我”的变化，好作家的笔就是如此周到。

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第4题

村上春树是在观看()比赛时想到“没准我也可以写小说”

A.棒球

B.篮球

C.足球

D.网球

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第5题

周作人说“这是最富鲁迅气氛的小说”是指（)。

A.《铸剑》

B.《阿Q正传》

C.《在酒楼上》

D.《狂人日记》

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第6题

鲁迅的小说《社戏》所叙“我”的三次看戏。在北京的两次看京戏与“我”小时候在故乡去赵庄看一场社

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第7题

鲁迅先生在《中国小说史略》中评价明朝小说：“当神魔小说盛行的时候，讲世情的小说，也就起来了，其原

因，当然也离不开那时的社会状态……这种小说，大概都叙述些风流放纵的事情，间于悲欢离合之中，写炎凉的世态。其最著名的，是《金瓶梅》。”《金瓶梅》盛行的“社会状态”主要指：

A.神魔小说盛行

B.商品经济发展

C.反封建民主思想

D.“东学谣渐”局面

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第8题

作家胡兰成对《封锁》的评价很精当，但也指出了张爱玲创作的不足：“我喜爱这作品的精致如同一串珠链，但也为它的太精致而顾虑，以为，倘若写更巨幅的作品，像时代的纪念碑式的工程那样，或者还需要加上笨重的钢骨与粗糙的水泥。”时有评论家诟病张爱玲小说取材狭窄、单一，文学视野不够阔大，但是学者陈子善通过对张爱玲的《自白》一文和多篇小说的解读、分析，得出结论：中国文学的两大传统,即古典的传统和“新文学”的传统,正是张爱玲所要继承更要发扬光大的。研读张爱玲不能不重视她的这种文学姿态。张爱玲曾说：“我是熟读《红楼梦》,但是我同时也曾熟读《老残游记》《醒世姻缘》《金瓶梅》《海上花列传》《歇浦潮》《二马》《离婚》《日出》。”关于上述张爱玲熟读的作品，正确的说法是()。

A.《醒世姻缘》亦称《醒世姻缘传》，是明末西周生写的长篇文言小说，堪称晚明的浮世绘。

B.《海上花列传》，清末长篇小说，韩邦庆著，该书以吴方言写成。张爱玲曾将其译为国语本。

C.《二马》《离婚》均为老舍的小说，前者写于英国，后者是三十年代在齐鲁大学任教期间创作的。

D.《日出》是曹禺的经典话剧剧本，创作于1935年春。

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第9题

直面当代的小说其实是很难写的，大部分作家都更愿意写历史，而不愿意写嘈杂而模糊不清的当下。几乎

所有当代的著名小说家都承认书写正在发生的当下是很难驾驭的，用某作家的话来说几乎就是一场悲剧，“悲剧是他要批判现实，却在现实生活中理屈词穷”；他要拨开现实生活的层层迷雾，自己却手脚无力，失去了方向感。如何避免这种窘境而又能与现实过手呢？鲁迅先生教过我们：直面惨淡的人生。” 这段文字意在强调：（）

A.小说家不愿意描写当下社会

B.直面当代的小说必须批判现实

C.作家描写当代社会需具备勇气

D.直面当代的小说很难写