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题目内容（请给出正确答案）

[主观题]

作者通过创作作品而获得的与其人身不可分割，不直接涉及财产的权利主要是()等。

作者通过创作作品而获得的与其人身不可分割，不直接涉及财产的权利主要是（)等。

A.署名权

B.复制权

C.修改权

D.改编权

E.发表权

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第1题

作者通过创作作品而获得的与其人身不可分割，不直接涉及财产的权利主要自．()等。

A.署名权

B.复制权

C.修改权

D.改编权

E.发表权

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第2题

编辑加工题：阅读分析短稿，并按照稿件加工整理的规范进行编辑加工。出版活动的要素是编辑、复制和

发行，而作品则是其前提、中介和结果。作品反映一定的精神文化内容，构成出版物的使用价值，因为读者（我国出版界习惯上将出版物的消费者统称为“读者”）购买出版物，就是希望其所载有的作品能够满足自己的精神文化需求，而不是打算利用出版物的物质载体材料满足物质消费需求。编辑是指以生产作品的精神文化内容为目的，策划、组织、审读、选择和改编作品的一种专业性的精神生产活动，为出版物的复制和发行服务。发行是通过商品交换将出版物传送给读者的活动。复制是根据已编辑好的作品以各种方式制成一份或多份与其物质形态相同的物件。出版单位获得作品后生产出版物，有两个生产过程：一个是精神生产过程，即探索创作过程，由出版单位的编辑完成；一个是物质生产过程，即复制过程，一般由出版单位委托复制单位完成。将出版物成品传送给广大读者的过程，既总发行过程，则由出版单位和各种发行单位共同完成。出版活动全过程的一端联系着作者，另一端联系着读者。在出版物生产过程中，作者劳动是编辑劳动的前提，因此编辑离不开作者。同样，作者也离不开编辑，否则其作品难以为社会公众知哓。编辑要成为作者的知音，因为了解作者才能邦助作者创作，懂得作品才能加工作品。读者是出版行业产品的消费者，也是编辑服务的对像。编辑要想读者之所想，急读者之所急，尽可能地满足读者的各种正当须求。

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第3题

对于委托作品，下列说法错误的是（)。A．委托作品，是指作者接受他人委托而创作的作品B．委托作品

对于委托作品，下列说法错误的是()。

A．委托作品，是指作者接受他人委托而创作的作品

B．委托作品的创作基础是委托合同

C．委托合同必须是书面的

D．委托作品的著作权归属由委托人和受托人通过合同约定

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第4题

瑞典女作家拉格勒夫创作的一篇长篇童话，通过一个调皮的男孩变成一个小精灵的故事。把地理，历史和文化溶于一炉，富有科学性，知识性和艺术性，作者因此于1909年获得若贝尔文学家。这部作品是()

A.《格列弗游记》

B.《骑鹅旅行记》

C.《丁丁历险记》

D.《木偶奇遇记》

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第5题

下列选项中，形成相对法律关系的是（)。A．甲将房屋出典给乙而在甲、乙之间形成的民事法律

下列选项中，形成相对法律关系的是()。

A．甲将房屋出典给乙而在甲、乙之间形成的民事法律关系

B．债权人与担保人签订动产质押合同取得质权而形成的民事法律关系

C．因人身伤害向侵权行为人要求支付赔偿金而形成的民事法律关系

D．因创作作品而取得著作权而在作者与他人之间形成的民事法律关系

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第6题

编辑加工题：阅读分析短稿，并按照稿件加工整理的规范进行编辑加工。在20世纪80年代，出版单位的稿

件大部分自投稿和推荐稿，少量是组织而来的稿件。所谓推荐稿，就是作者毛遂自荐的稿件和他人或机构、团体推荐的稿件。所谓自投稿，就是作者自己交给出版单位、希望能够出版的稿件。无论是自投还是推荐，这些稿件全都表明有关作者愿意把作品的版权授与出版单位。至于组织而来的稿件（即出版单位主动物色作者并签约请其创作而获得的稿件），出版单位自然而然地具有以出版方式使用的权利。在那样的蹉跎岁月里，编辑往往只要坐在办公室里等稿上门，然后进行审稿和加工整理等案头工作。随着出版业的发展，出版物的品肿越来越多，出版物市场的供求关系逐渐从买方市场变成卖方市场，出版单位之间的市场竟争也随之日益激烈。这样的形势要求编辑更多地主动开发大量既有社会效益，又有经济效益的优质选题。可以说，争取优质稿件以占领出版领域的制高点，在今天已经成为众多出版单位的共识。于是，组稿就成为获取稿件的主要手段。在组稿之前，编辑应该先了解社会的需求，以便较全面地采集各类信息，再充分发挥编辑本人的创造能力，从而策划出社会欢迎的高质量选题。有好选题作基础，组稿才能有的放矢。组稿时，编辑要根据审稿的要求，设计合适的组稿方案，璘选高水平的作者进行创作。在约稿关系确定后，编辑要与作者保持经常联系，当好参谋，提供服务，帮助解决一些困难，以保证出版单位能够顺利地按时获得稿件。除了这种由编辑策划选题、选择合适作者进行创作的组稿方式外，编辑还可以通过参加各类研讨会、查阅有关资料等途径了解相关作者的创作情况。如果得知某位作者正在创作的作品很有出版价值，就要不失时计，尽快与之联系，争取得到作者支持，从而攫取对作品的许可使用。这也是编辑组稿的方式之一。

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第7题

编辑加工题：阅读分析短稿，并按照稿件加工整理的规范进行编辑加工。（本题20 分) 在20世纪80年代，

编辑加工题：阅读分析短稿，并按照稿件加工整理的规范进行编辑加工。(本题20 分)

在20世纪80年代，出版单位的稿件大部分自投稿和推荐稿，少量是组织而来的稿件。所谓推荐稿，就是作者毛遂自荐的稿件和他人或机构、团体推荐的稿件。所谓自投稿，就是作者自己交给出版单位、希望能够出版的稿件。无论是自投还是推荐，这些稿件全都表明有关作者愿意把作品的版权授与出版单位。至于组织而来的稿件(即出版单位主动物色作者并签约请其创作而获得的稿件)，出版单位自然而然地具有以出版方式使用的权利。

在那样的蹉跎岁月里，编辑往往只要坐在办公室里等稿上门，然后进行审稿和加工整理等案头工作。随着出版业的发展，出版物的品肿越来越多，出版物市场的供求关系逐渐从买方市场变成卖方市场，出版单位之间的市场竟争也随之日益激烈。这样的形势要求编辑更多地主动开发大量既有社会效益，又有经济效益的优质选题。可以说，争取优质稿件以占领出版领域的制高点，在今天已经成为众多出版单位的共识。于是，组稿就成为获取稿件的主要手段。

在组稿之前，编辑应该先了解社会的需求，以便较全面地采集各类信息，再充分发挥编辑本人的创造能力，从而策划出社会欢迎的高质量选题。有好选题作基础，组稿才能有的放矢。组稿时，编辑要根据审稿的要求，设计合适的组稿方案，选高水平的作者进行创作。在约稿关系确定后，编辑要与作者保持经常联系，当好参谋，提供服务，帮助解决一些困难，以保证出版单位能够顺利地按时获得稿件。

除了这种由编辑策划选题、选择合适作者进行创作的组稿方式外，编辑还可以通过参加各类研讨会、查阅有关资料等途径了解相关作者的创作情况。如果得知某位作者正在创作的作品很有出版价值，就要不失时计，尽快与之联系，争取得到作者支持，从而攫取对作品的许可使用。这也是编辑组稿的方式之一。

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第8题

编辑加工题：阅读分析短稿，并按照稿件加工整理的规范进行编辑加工。（本题20 分）在20世纪80年代，出

编辑加工题：阅读分析短稿，并按照稿件加工整理的规范进行编辑加工。（本题20 分）

在20世纪80年代，出版单位的稿件大部分自投稿和推荐稿，少量是组织而来的稿件。所谓推荐稿，就是作者毛遂自荐的稿件和他人或机构、团体推荐的稿件。所谓自投稿，就是作者自己交给出版单位、希望能够出版的稿件。无论是自投还是推荐，这些稿件全都表明有关作者愿意把作品的版权授与出版单位。至于组织而来的稿件（即出版单位主动物色作者并签约请其创作而获得的稿件），出版单位自然而然地具有以出版方式使用的权利。在那样的蹉跎岁月里，编辑往往只要坐在办公室里等稿上门，然后进行审稿和加工整理等案头工作。随着出版业的发展，出版物的品肿越来越多，出版物市场的供求关系逐渐从买方市场变成卖方市场，出版单位之间的市场竟争也随之日益激烈。这样的形势要求编辑更多地主动开发大量既有社会效益，又有经济效益的优质选题。可以说，争取优质稿件以占领出版领域的制高点，在今天已经成为众多出版单位的共识。于是，组稿就成为获取稿件的主要手段。在组稿之前，编辑应该先了解社会的需求，以便较全面地采集各类信息，再充分发挥编辑本人的创造能力，从而策划出社会欢迎的高质量选题。有好选题作基础，组稿才能有的放矢。组稿时，编辑要根据审稿的要求，设计合适的组稿方案，选高水平的作者进行创作。在约稿关系确定后，编辑要与作者保持经常联系，当好参谋，提供服务，帮助解决一些困难，以保证出版单位能够顺利地按时获得稿件。除了这种由编辑策划选题、选择合适作者进行创作的组稿方式外，编辑还可以通过参加各类研讨会、查阅有关资料等途径了解相关作者的创作情况。如果得知某位作者正在创作的作品很有出版价值，就要不失时计，尽快与之联系，争取得到作者支持，从而攫取对作品的许可使用。这也是编辑组稿的方式之一。

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第9题

编辑加工题：阅读分析短稿，并按照稿件加工整理的规范进行编辑加工。公民因享有法律赋予的著作权，

才创作作品。著作权是一种行政权力，具有专有性，因为只有合法的权利人才能依法对其占有、使用和处分。例如，公民某甲创作了短篇小说《都市奏鸣曲》，她就拥有该作品的著作权。在某甲生年，只有他本人才有权自己或许可他人将该小说交付出版，进行改编、翻译、汇编……等。公民也可以利用已有的原创作品通过选绎或者编排汇集成新作品，从而获得专有的演绎作品著作权。例如，公民某乙经已有作品的作者甲某等的同意，选编《都市奏鸣曲》等十部短篇小说形成《都市小说集》，他就可以与某甲等共同享有该小说集的著作权。出版单位如果要出版《都市小说集》，应该事先取得某乙的许可，并向某乙支付报酬。著作权还具有时间性，即在时间上有一定限制。首先，著作权产生于作品创作开始之日，没有创作作品，公民就不可能享有著作权。其次，著作权的各项权利都有一定的期限，超过法律规定的保护期限，这些权利就不再有效。例如，某甲作为著作权人，在世时就一直享有许可他人翻译、改编、汇编、出版《都市奏鸣曲》并因此而获得报酬的权利。某甲逝世后，这些权利在较长时间内仍然有效，但由某甲的合法继承人行使。到某甲逝世后第30年的1月1日，《都市奏鸣曲》就进入公有领域。从这时起，任何人都可以自由地翻译、改编、修改、汇编该小说用于出版。因此，对于尚未进入公有领域的作品，出版单位如果要出版，应该事先获得著作权人的许可。对于已经进入公有领域的作品，出版单位可以自由地将其出版而不必征得任何人的同意，这也属于著作权“法定许可”的方式之一。

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第10题

作品价值是要经过历史来证实的，历史终会以其特有的坚韧来淘沥出属于那个时代的作品。而时下的文学

创作越写越粗糙，创作态度越来越轻薄，作品流于表面的热闹和肤浅已渐成势头，迎全与屈从的态势正在蔓延。不少人囿于一室之中，通过网络的便利下载着自己的梦想，写作状态越来越倾向于闭门造车，仿佛一夜即可成惊世之作。其实电脑网络抓去了你的眼球，也抓走了你的认识和判断力，使你的眼界不宽，胸怀狭窄；没有创意，毫无生机。这种剪接、拼凑成的“创作”，是丝毫没有生命力和美学价值的。下列不是造成目前文学作品低俗的原因的一项是：

A.作者的创作态度比较轻薄，作品流于表面的热闹和肤浅

B.作者极少接触和关注社会人生，造成视野狭窄．了无创意

C.网络的便利使人们变得懒惰而浮躁，出现了拼凑、剪接式的文章

D.作品面世的时日尚短，还没有经过历史的淘洗与证明

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第11题

编辑加工题：阅读分析短稿，并按照稿件加工整理的规范进行编辑加工。（本题18分) 公民因享有法律赋

编辑加工题：阅读分析短稿，并按照稿件加工整理的规范进行编辑加工。(本题18分)

公民因享有法律赋予的著作权，才创作作品。

著作权是一种行政权力，具有专有性，因为只有合法的权利人才能依法对其占有、使用和处分。例如，公民某甲创作了短篇小说《都市奏鸣曲》，她就拥有该作品的著作权。在某甲生年，只有他本人才有权自己或许可他人将该小说交付出版，进行改编、翻译、汇编……等。

公民也可以利用已有的原创作品通过选绎或者编排汇集成新作品，从而获得专有的演绎作品著作权。例如，公民某乙经已有作品的作者甲某等的同意，选编《都市奏鸣曲》等十部短篇小说形成《都市小说集》，他就可以与某甲等共同享有该小说集的著作权。出版单位如果要出版《都市小说集》，应该事先取得某乙的许可，并向某乙支付报酬。

著作权还具有时间性，即在时间上有一定限制。

首先，著作权产生于作品创作开始之日，没有创作作品，公民就不可能享有著作权。其次，著作权的各项权利都有一定的期限，超过法律规定的保护期限，这些权利就不再有效。例如，某甲作为著作权人，在世时就一直享有许可他人翻译、改编、汇编、出版《都市奏鸣曲》并因此而获得报酬的权利。某甲逝世后，这些权利在较长时间内仍然有效，但由某甲的合法继承人行使。到某甲逝世后第30年的1月1日，《都市奏鸣曲》就进入公有领域。从这时起，任何人都可以自由地翻译、改编、修改、汇编该小说用于出版。

因此，对于尚未进入公有领域的作品，出版单位如果要出版，应该事先获得著作权人的许可。对于已经进入公有领域的作品，出版单位可以自由地将其出版而不必征得任何人的同意，这也属于著作权“法定许可”的方式之一。

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