题目内容
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[主观题]
斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物,三者并列,在理论上
、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话,那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏剧表演体系。在世界戏剧史上,东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较,但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。
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A.中国戏曲是“神形兼备”
B. 世界戏曲可分为三大体系
C. 不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较
D. 戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术
A.中国戏曲是“神形兼备”
B.世界戏曲可分为三大体系
C.不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较
D.戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术
A.中国戏曲是“神形兼备”
B.世界戏曲可分为三大体系
C.不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较
D.戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术
A.在戏剧中,表演是手段,故事才是核心,所以没有剧本就没有戏剧
B.戏曲是中国传统艺术,与话剧、歌剧、舞剧不同,不属于严格意义上的戏剧
C.西方戏剧的代表是斯坦尼和布莱希特体,而中国戏剧的代表是梅兰芳体系
D.虽然“戏”字出现很早,但中国戏曲的成熟至今还不到1 000年
A.斯坦尼斯拉夫斯基体系在我国广泛和深远的影响
B.斯坦尼斯拉夫斯基体系是一个包括了表演、导演、戏剧教学和方法等系统专业知识的演剧体系
C.斯坦尼斯拉夫斯基体系以唯物主义为理论基础,强调演员和导演可以有意识地控制角色创造和整个演出
D.斯坦尼斯拉夫斯基创作并发表《我的艺术生活》和《演员自我修养》等书,被认为是对“体系”在实践基础上的全面理论总结
A.主张演员与角色在感情上保持距离
B.被称为“表现派”表演艺术
C.主张废除传统的“三一律”框框,场景变换自由化
D.主张演员应始终清醒地意识到“我是在表演”
E.倡导一种“间离效果”