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A.三十功名尘与土，八千里路云和月两句写自己30多岁，建立的一些功业已化为了尘土，只留下当年披星戴月转战千里的回忆
B.壮志句中壮志和笑谈是互文，突出地表达了作者对金统治者侵扰罪行的切齿痛恨
C.开头三句写作者倚栏远眺，在一片风雨凄迷中，作者仿佛看到了中原人民在金兵铁蹄蹂躏下辗转号呼的惨境，以至于怒发冲冠
D.驾长车句写自己要架着战车向敌军猛攻，要把敌人的要塞贺兰山踏破缺口，践为平地
答案
A、三十功名尘与土，八千里路云和月两句写自己30多岁，建立的一些功业已化为了尘土，只留下当年披星戴月转战千里的回忆
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A.该词起句着一狂字,贯穿全篇,统摄了全词
B.亲射虎,看孙郎是词人以孙权比况自己,虽鬓微霜,但仍英武有为,希望能建功立业,报效朝廷
C.持节云中,何日遣冯唐,词人以冯唐自比,表示自己敢于为蒙冤受屈的将领直言,使他们复职
D.天狼喻指侵扰西北边境的西夏军队
A.词的上阕写的是落日孤城的边塞景象
B.词的下阕表现了将士们在艰苦抗敌的同时怀念家乡的心情
C.人不寐三字突出地反映了当时孤城危急的战况
D.这首词基调悲凉，意境开阔
A.词的上阙写的是落日孤城的边塞景象
B.词的下阙表现了将士们在艰苦抗敌的同时怀念家乡的心情
C.人不寐三字突出地反映当时孤城危急的战况
D.这首词基调悲壮，意境开阔，风格和苏辛相似
A.诗歌在形式上不是以句子为单位，而是以行为单位，分行的主要根据是节奏，而不是内容
B.词是我国古代一种可以配乐歌唱、句式长短不齐的诗体，又名长短句等，它始于唐，盛于宋
C.古人根据字数的多少，把词分为小令、中调和长调三种类型，《沁园春 长沙》属于中调
D.沁园春是词牌，它规定了这首词的字数、平仄、押韵等；长沙则是这首词的标题
A.这首诗是《诗经》的第一篇，表现古代青年对爱情婚姻大胆执着的追求，感情坦率朴素
B.诗歌第一章四句，写君子对美丽贤淑的好姑娘的爱慕之情
C.第二章八句，写小伙子对意中人的思念、追求，和因求之不得而朝思暮想、寝食难安的情形
D.第三章八句，写小伙子追求到淑女时举行婚礼的欢乐场面，诗歌转而为轻松明快的调子
A.这首词上片浓墨重彩地描绘出猎时的场面,下片生动形象地刻画了一位挽弓劲射的志士形象,反映出词人的豪情狂态和关心国家命运的爱国精神
B.词中卷字极具表现力,既写出了出猎时千骑奔腾的壮阔场景,又表现了出猎者情绪高昂的豪迈气概,为凸显老夫的狂放形象营造氛围
C.词人在词中多次用典,以孙权、冯唐自比,以天狼借指敌人,直接表达自己期盼重被朝廷重用、驰骋沙场、杀敌报国的强烈愿望
D.词人用语刚劲,挥洒自如,融叙事、言志、用典于一体,完成了艺术形象的塑造,体现出词人粗犷、豪放的风格
A.这首词上阙浓墨重彩地描绘出猎时的场面，下阕生动形象地刻画了一位挽弓劲射的志士形象，反映出诗人的豪情狂态和关心国家命运的爱国精神
B.词中卷字极具表现力，既写出了出猎时千骑奔腾的壮阔场景，又表现了出猎者情绪高昂的豪迈气概，为凸显老夫的狂放形象营造氛围
C.诗人用语刚劲，挥洒自如，融叙事、言志、用典为一体，完成了艺术形象的塑造，体现出诗人粗犷、豪放的风格
D.诗人在词中多次用典，以孙权、魏尚自比，以天狼借指敌人，直接表达自己期盼重被朝廷重用、驰骋沙场、杀敌报国的强烈愿望
A.诗的第一句说明诗人是初次造访，并不知道香积寺的确切位置，但面对人迹罕至的云峰，正激发了诗人探访古寺的兴致。这一起语凭空而出，凸显古寺的幽远与神秘
B.诗中描写的钟声与泉声打破了静谧清幽的气氛，与古木无人径和日色冷青松的寂静形成鲜明的对比，让人觉得精神一振
C.这首诗的前六句纯乎写景，然无一处不透露诗人晚年惟好静的情趣。诗人通过对古寺周围景物的描写，使得寻幽访胜和体悟禅理两方面完美契合，从而成为其山水诗的名篇之一
D.全诗采用了由远到近，由景入情的写法，从入云峰到空潭曲逐步接近香积寺，这中间过渡毫无痕迹，浑然天成
A.这首宫怨诗,运用深婉含蓄的笔触,寓情于景,刻画了一个被剥夺了自由和青春的宫女的形象
B.无颜色既是实写,又是虚写。实写的是冷宫中的陈旧及灯火的昏暗;虚写的是主人公的感觉,突出她黯淡的心情
C.这首诗从内写到外,从近写到远,从人写到物,从而达到感人至深的效果
D.清长二字,细致地刻画了主人公心情凄凉,愁恨难眠的处境
A.、雨恨云愁：诗人移情于雨云，将自然景物人格化，以表现自我的心绪。
B.“江南”一句表明作者眼中的江南仍有着迷人的魅力和繁华的景象。
C.诗人将“平生事”凝聚在对“天际征鸿的睇视中，含蓄而深沉。
D.全词语言清新自然，不事雕琢，感情质朴，格调高旷，不落流份。
A.“千嶂里”中的“千嶂”是指很多像壁障一样并列的山峰。
B.“羌管悠悠霜满地”写出了边关虽寒冷，但是羌管呜奏，生活并不艰苦。
C.“浊酒一杯家万里”形象地写出了戍守边关的将士们的思乡之情。
D.“塞下秋来风景异”中的“异”字写出了边塞秋天的景物与江南一带的不同。
