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对上面一首《涉江采芙蓉》的赏析,不恰当的一项是()
A.涉扛采荚蓉,兰泽多芳草,写在一个幽静清美的环境中采摘芙蓉,引起下文贻赠远人之念
B.采之欲遗谁中的遗读wèi是馈赠的意思。古人有采摘香花赠与相亲之人的习俗
C.所思在远道,所思念的人尚在远地,表现了对远方游子的思念之情
D.这是一首工整的五言律诗,是《古诗十九首》中描写怀乡思亲的代表作
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D、这是一首工整的五言律诗,是《古诗十九首》中描写怀乡思亲的代表作
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A.涉扛采荚蓉,兰泽多芳草,写在一个幽静清美的环境中采摘芙蓉,引起下文贻赠远人之念
B.采之欲遗谁中的遗读wèi是馈赠的意思。古人有采摘香花赠与相亲之人的习俗
C.所思在远道,所思念的人尚在远地,表现了对远方游子的思念之情
D.这是一首工整的五言律诗,是《古诗十九首》中描写怀乡思亲的代表作
D、这是一首工整的五言律诗,是《古诗十九首》中描写怀乡思亲的代表作
A.这是一首写景抒情的五言律诗
B.首联写诗人从蜀地来到荆门山,游览楚地风光
C.颔联描写了山峦渐渐消失,江水奔向广阔原野的景象
D.尾联照应诗题,将朋友比作故乡水,表达了对友人万里相送的感念
A.这是一首五言律诗,含蓄蕴藉,耐人寻味
B.这首诗的首联表面描写都城破败、人烟稀少、草木茂密幽深的荒凉景象,实际深藏诗人的无限感慨
C.这首诗的颔联借对花鸟的感觉,将诗人抑制不住的感伤之情表达得淋漓尽致
D.这首诗的颈联、尾联极力渲染诗人在战火连绵时期收到家书时的无比喜悦之情
A.远远近近,高高低低,是远近高低的连用,极写了荷塘四面树丛之茂密
B.树梢的远山、树缝里的灯光、树上的蝉声、树下水里的蛙声等浓淡相间地勾勒出整个荷塘的月夜风采
C.热闹的蝉声和蛙声使作者得到了一种难得的安宁,引出了作者淡淡的喜悦之情
D.通过对荷塘四周景致的描写,营造出一种朦胧、幽美的意境,给读者带来美的享受
A.首句一个赴字,令群山万壑集于荆门,大有惊天动地之势
B.颔联主要运用了对比和拟人的手法写王昭君的悲剧
C.尾联言千古琵琶之声,皆为昭君怨恨所凝:怨埋没汉宫,恨远离家园
D.全诗对昭君寄予同情,也暗含了诗人对自己怀才不遇、抱负不得施展的怅惘
A.诗中描绘的都是极为普通的田园生活场景,却真实的反映了诗人回归田园后的愉快心情
B.诗中用白描的手法,简练的勾勒景物,却富有画意,生机盎然
C.诗中描绘的画面质朴幽静,表现出一种平和淡远的意境
D.狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠一句,写出了乡村生活的喧嚣,突出了怡然自得的氛围
A.题目内涵颇丰,送点明事件,永康为杨君所往之地,任暗示其身份
B.首联表明杨君不曾到过永康,看到去永康道路的图画就吃惊,暗示其有畏难之意
C.折腰暗用陶渊明不为五斗米折腰的典故,然该句是劝慰杨君不要学陶渊明
D.为政句嘱咐杨君要深入了解当地风俗民情,因地制宜,多为当地百姓造福
A.诗人开篇用十分凝炼的语言,描写了富有特征的六种景物,使形态、声音、色彩一一得到了表现
B.颔联采用了拟人衬托的手法,借落木、长江喟叹生命短暂,而时间无穷
C.颈联的万里百年与颔联的无边不尽有相互呼应的作用
D.结尾的两句分承作客和多病。诗人一生颠沛流离,坎坎坷坷。这里既有国家的艰难,又有个人的苦难,含蕴丰厚
A.诗的第一句说明诗人是初次造访,并不知道香积寺的确切位置,但面对人迹罕至的云峰,正激发了诗人探访古寺的兴致。这一起语凭空而出,凸显古寺的幽远与神秘
B.诗中描写的钟声与泉声打破了静谧清幽的气氛,与古木无人径和日色冷青松的寂静形成鲜明的对比,让人觉得精神一振
C.这首诗的前六句纯乎写景,然无一处不透露诗人晚年惟好静的情趣。诗人通过对古寺周围景物的描写,使得寻幽访胜和体悟禅理两方面完美契合,从而成为其山水诗的名篇之一
D.全诗采用了由远到近,由景入情的写法,从入云峰到空潭曲逐步接近香积寺,这中间过渡毫无痕迹,浑然天成
A.千古风流八咏楼,可以说写尽八咏楼之气魄,笔调轻灵潇洒,比摹真写实更为生动传神
B.江山留与后人愁紧承前句,通过写八咏楼这样千古风流的名胜,引发作者慨叹八咏楼可能落入敌手的家国之愁
C.水通南国三千里采用了夸张的手法,写出了婺州水道非常密集,可以深入江南三千多里
D.三、四句采用对比手法,主要以三千里之遥和十四州之广极力写出婺州地位之重要
A.前两句写出了时令特色和地方气息,从侧面透露出诗人在静候友人来访时的感受
B.第三句点题,以夜半说明诗人在久久等待,但约客末至,却只听到阵阵的雨声、蛙声
C.第四句描写了闲敲棋子这一细节,生动地表现出诗人此时闲适恬淡的心情
D.全诗通过对环境和人物动作的渲染,描写诗人雨夜待候客人的情景,含蓄而有韵味